中國電影市場為什么增長，為什么中國電影發(fā)展的那么商業(yè)化

來源：整理時間：2023-07-24 02:52:52 編輯：金融知識手機版

本文目錄一覽

1，為什么中國電影發(fā)展的那么商業(yè)化
2，中國電影近年來有哪些重要發(fā)展趨勢
3，為什么中國的電影越來越世界話了
4，求用微觀經(jīng)濟學(xué)解釋生活中的現(xiàn)象如電影市場為何在近幾年蓬勃發(fā)
5，中國電影業(yè)如何發(fā)展起來的

1，為什么中國電影發(fā)展的那么商業(yè)化

這跟群眾的欣賞水平也是有掛鉤的

為什么中國電影發(fā)展的那么商業(yè)化

2，中國電影近年來有哪些重要發(fā)展趨勢

大成本、高票房，狂造勢、低口碑！

中國電影近年來有哪些重要發(fā)展趨勢

3，為什么中國的電影越來越世界話了

因為中國的功夫很受外國人歡迎~而且中國的電影技術(shù)已經(jīng)達到很高的水平~

為什么中國的電影越來越世界話了

4，求用微觀經(jīng)濟學(xué)解釋生活中的現(xiàn)象如電影市場為何在近幾年蓬勃發(fā)

廠商，在這兒以制片方為代表，制作的電影增多，院線打折增多，供給曲線右移，消費者生活水平提高，收入增加，愿意為電影票花的錢也就是微觀經(jīng)濟學(xué)上的意愿價格提高，需求曲線右移，均衡點右移，均衡數(shù)量增加，看電影的人多了，電影市場就興旺起來了。

前短時間我們老師也叫寫一個房地產(chǎn)市場的分析，我寫了近2000字還沒有打住，說實話一百字有點困難，不過我可以給你說一下思路：首先房價的上漲與下跌有一個供需平衡的關(guān)系，它的均衡點是在移動的，這是第一個方面。其次可以從效用的角度來分析，它到底是一個低檔品還是一個正常品。最后，要從房產(chǎn)市場的性質(zhì)來分析，他是在一個壟斷競爭市場還是完全競爭或完全壟斷的市場，在這個市場中隨著單個地產(chǎn)商的漲價或降價，會對整個行業(yè)產(chǎn)生的影響。既然是微觀經(jīng)濟學(xué)，就不用解釋國家的宏觀調(diào)控政策了，雖然我一直認(rèn)為這是影響房價的重要方面。就按照以上幾點參照你的教科書自己想想應(yīng)該是不難的。希望能夠幫到你。

5，中國電影業(yè)如何發(fā)展起來的

可以理直氣壯地說，中國的電影導(dǎo)演是與時代同步的。但是我們不能不看到中國電影導(dǎo)演，特別是第四代電影導(dǎo)演，對于電影市場化的不適應(yīng)，面對眼花繚亂的市場一時不知所措，一些看起來挺不錯的作品卻受到了市場的冷淡，一些挺不起眼的東西卻受到了市場的青睞。市場說，電影雖然是藝術(shù)但它首先是商品，要求即時消費即時賺錢，你可以弘揚民族文化，但在市場上即時找到買主才能站得住腳，市場不承認(rèn)文化功能，只注重商業(yè)價值。例如，廣大農(nóng)村是中國電影最具發(fā)展力的市場，據(jù)文化部一項專門調(diào)查顯示，全國縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)的電影院百分之七十以上都以停映或租借改作其他行當(dāng)，幾年看不到一場電影。雖然政府努力想改變這個局面也出了不少資金拍攝給農(nóng)民看的電影，但是這局面還是沒有根本改變。一位朋友勸我拍拍武打片或者城市片吧，拍農(nóng)村片觀眾少，同樣費力卻不討好。當(dāng)時我不得其解，我認(rèn)為不論什么題材的電影，只要拍得好看就會有觀眾。轉(zhuǎn)而一想，朋友說的也不無道理，這大概是中國進入新時期以來，中產(chǎn)階層的迅猛崛起所帶來的強勁的中產(chǎn)階級文化氛圍所致吧，這個階層所面對的是一個物質(zhì)化了的世界，他們講娛樂，講休閑，什么“好看”看什么，什么“好吃”吃什么，消遣成了他們看電影的主要目的。為此，一些影視快餐挺適合他們的口味，他們與“思想” 的節(jié)目無緣，大凡涉及到的所謂“思想”也是金錢的概念。也難怪，投資人是講回報的，制片人是講利潤的，他們認(rèn)為投資農(nóng)村片是無利可圖的。特別是前一個時期，整個社會都比較浮躁，一個基本的心態(tài)就是想發(fā)財想暴富，都想盡快改變自己的生存狀態(tài)。這不是說我們民族的心理出現(xiàn)了什么問題，從另外一個角度看還是社會的進步呢。我是說，我們當(dāng)電影導(dǎo)演的，必須直面這個社會現(xiàn)實。我想，隨著市場經(jīng)濟的秩序化，使得這樣一些投資人對農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民會有新的、深刻的認(rèn)識，會逐漸地對農(nóng)村題材的作品感興趣，他們面對自己經(jīng)營的艱難，開始重新審視自己的心態(tài)，因為他們在成功之前也是平民百姓。盡管強大的中產(chǎn)階層可以給平民百姓帶來利益，但實現(xiàn)中國的全面小康生活的關(guān)鍵，還是在農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民，他們的事情解決不了，中國社會的全面繁榮就無從談起。由于市場經(jīng)濟，許多制片人和藝術(shù)家受到利益的驅(qū)動，紛紛去拍賺錢片，這無可非議，好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)，目的就是賺錢?？晌覀兪侵袊?，中國有中國的國情，硬去效仿美國并不見得會給你帶來什么益處。不要迎合“商業(yè)”而去拍“商業(yè)”，不要迎合觀眾而去拍“趣味”，那樣反而失去了商業(yè)和觀眾，要調(diào)整好自己的心態(tài)，理順自己的思路，更多的關(guān)注現(xiàn)實題材，因為現(xiàn)實是觀眾最為關(guān)注的，可以這樣說，誰最關(guān)心平民百姓誰就擁有了觀眾，這是古今中外大量的名著名片所證明了的。當(dāng)然，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作不能浮躁，不論市場怎樣喧囂，我們不能為蠅頭微利所惑，不能丟掉我們對電影的熱愛之情，需要真情投入，需要一種崇高的責(zé)任感?，F(xiàn)在一提責(zé)任感，許多影視人都呲之以鼻，好像這是過了時的話題。如今時興的說法是按著藝術(shù)規(guī)律和經(jīng)濟規(guī)律辦事，這話沒錯。我所說的責(zé)任感是創(chuàng)作者內(nèi)心深處的東西，真正的責(zé)任感是誕生優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)，特別是導(dǎo)演，一個導(dǎo)演連一點責(zé)任感都沒有，很難想象他能拍出有人生況味、有深度的作品。我在拍戲的時候，就要求大家心中都要有一種責(zé)任感，一個盲人過馬路，你去扶他一把，你就崇高，你去嘲笑他，你就淺薄，而我們攝制組要的就是這種崇高，把這種崇高作為拍好戲的目標(biāo)，我相信會有好結(jié)果。我覺得，創(chuàng)新和審美品格，都是在劇中人物身上體現(xiàn)的，千萬不要從概念出發(fā)。誰都知道人有千面，人各成章的道理，做文章也是文無定法，可為什么偏偏在創(chuàng)作電影作品的時候，一涉及現(xiàn)實題材的主人公便概念了呢？這當(dāng)然有各方面的原因，就創(chuàng)作者來說，是一個想象力的問題，究其根本，是能不能真正的深入生活，在生活里發(fā)現(xiàn)令你眼睛一亮的東西。這也是一個藝術(shù)家的社會責(zé)任感的問題，藝術(shù)家的責(zé)任，就是揭示真理，說真話。電影是20世紀(jì)受大眾喜愛的一門藝術(shù)，中國電影至今也快百年了，歷史己經(jīng)證明，電影自身的發(fā)展在一個世紀(jì)中超出了任何人的想象。有人認(rèn)真地研究和考查了中國電影，說從電影的歷史現(xiàn)狀和未來發(fā)展的角度看，敘事電影將可能形成六種電影形態(tài)，即影院電影、電視電影、網(wǎng)絡(luò)電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、電影劇。我們很快就會進入一個不用膠片的數(shù)字電影時代，21世紀(jì)的中國電影在制作上將完成一個由拍電影到書寫電影的轉(zhuǎn)換過程，用計算機繪圖技術(shù)可以設(shè)計出與演員一樣的數(shù)字演員，隨著計算機的不斷完善，數(shù)字演員的表情和姿態(tài)將會和真人一模一樣，日本已經(jīng)有人寫文章，說應(yīng)當(dāng)考慮被拍攝對象從攝影機前面消失的問題了。到那個時候，電影美術(shù)師和攝影師的概念，電影劇作和電影導(dǎo)演的概念就難以確定了，那樣的電影很難說是拍出來的，因為它不是拍電影的概念。不管你喜歡不喜歡，也不管你愿意不愿意，隨著科技的發(fā)展，這種狀態(tài)的電影時代很快就要到來。我們電影導(dǎo)演應(yīng)該有這方面的準(zhǔn)備。就我個人來講是非常不愿意看到這樣的電影時代的到來，那種電影很難定義為電影，那是另一種東西，肯定不是電影。電影就應(yīng)當(dāng)是人拍出來的，而不是科技出來的，任何科技都應(yīng)當(dāng)是電影的輔助手段而不應(yīng)當(dāng)成為目的，數(shù)字人畢竟是科學(xué)而不是真的人，它的情感體驗是數(shù)字化了的，模擬得再逼真它也是虛擬的世界，就像電腦游戲機。如果作為電影的一個品種出現(xiàn)是可以的，如果完全替代電影則是不可以的。敘事電影是人的情感體驗，情感這東西科技怎么能替代？就像人不可以克隆一樣。為此，不論電影變化多少媒介方式和藝術(shù)形式，我相信用真人扮演的電影是不會消失的，會長久地活躍在中國人的精神生活和社會生活當(dāng)中。未來是預(yù)測，重要的還是現(xiàn)在。